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“我认为，从某种意义上说，一部电影只有获得高票房，它才有生存的意义，才符合大众的审美和市场需求，才能保证电影事业能够持续健康且兴旺地发展下去。”
“可这个世界偏偏就有一小部分人，他们总自诩自己是人间清醒，总把观众当做傻瓜，开口闭口大谈特谈所谓的艺术价值，结果呢，他们眼中的艺术价值越高，他们拍出来的片子就越没人看。如果电影工业真按照他们的想法走下去，路只会越走越窄，大家干脆都别做电影了，干脆全部自娱自乐好了。”
休斯特索性豁出去了，对着艾米·罗伯茨就是一顿猛烈输出。这里既有对艾米·罗伯茨一再挑事的不满，更有自己身为一名制片人对电影价值观的解读和认知。
“啪啪，”直播间里响起了两声突兀的巴掌声。大家没看错，是艾米·罗伯茨在鼓掌，可结合这位毒舌女王一脸嘲讽的表情，谁还不知道她这是在鼓倒掌。
“休斯特先生的这番高论好精彩，哈哈。”
“刚才休斯特先生口口声声都是唯票房论，那我就想请问一下了，为什么每年那么多高票房电影，为何总是与奥斯卡奖无缘？为何总被无数观众戏称为爆米花电影，哦，不好意思，我忘了，好像《暮光三》也一直被这么戏称的。”
“哈哈，爆米花电影，我为发明这个称呼的人点赞！因为爆米花与电影堪称绝配！这说明人们宁愿花钱买爆米花去享受一个晚上的电影盛宴，也不愿意坐冷板凳去欣赏所谓的‘艺术电影’。”休斯特不气反笑道。
“再说，我记得之前无数的专业人士也称呼过《阿凡达》、称呼过《教父》、称呼过《星球大战》这些经典的商业大片为爆米花电影，可历史证明，这些影片无一例外都成为了不朽的电影。所以《暮光三》刚才被艾米小姐划入了爆米花电影的行列，我感到荣幸之至。”
“哈哈，实在没想到，没想到休斯特先生对《暮光三》如此有信心，以致认为其可以比肩本世纪那些最伟大的电影。只是很可惜啊，《暮光三》本次在奥斯卡的提名上为零蛋，我不知道是不是因为奥斯卡那些提名委员们都瞎了眼？反正我是看不到《暮光三》哪怕一丁点能成为伟大电影的迹象的，哦，可能我也是有眼无珠，不过嘛，我倒是提议，既然奥斯卡提名没混上，不如去混个金酸莓奖的提名，别的不说，最烂影片的提名肯定没跑啦，哈哈——”
（简要科普金酸梅奖：金酸梅奖由约翰·维尔森（john
jb
wilson）创立于1980年，以评选漂亮国年度最烂影片为目的，在每年2月奥斯卡奖揭晓前一天公布。该奖起初还属于影迷们自发性的娱乐奖项，但由于它的特殊性，日益受到大众重视。如今，金酸梅奖已成为关注度很高的一个评选活动，拥有一个由电影从业者、专家、影迷组成的近500人的评选团体。主办单位：金酸梅奖基金会（the
golden
raspberry
award
foundation）。）
“你——”休斯特的口条终究敌不过毒舌女王。
“行行，二位别吵了。”吉尔莫·德尔·托罗这个老好人及时出场了。
“其实二位也用不着争吵，自从电影问世以来，票房和口碑之争从来就没有停止过。要我说，评价一部电影的好坏，票房和口碑都是重要的参考指标，二者是并重的，只是它们的意义和权重因视角不同而有所差异。”
“那孰轻孰重呢？”艾米·罗伯茨只要逮着机会，她是绝不轻易放过谁的。
“究竟孰轻孰重，需要结合电影的艺术属性、商业属性以及评价目的来综合判断。比如像休斯特先生这样的制片人以及投资商，若是让他们来衡量电影的商业影响力或产业价值，票房无疑是核心指标。反之，换做影评人、学术研究的视角，他们更关注电影的艺术成就、文化价值或历史地位等等，那口碑的权重自然更高。”
“辩证地看，二者是短期与长期的关系：票房体现短期热度，口碑决定长期生命力，许多经典电影如《冰雪奇缘》，初映时票房惨淡，却因高口碑成功逆袭。也是观众审美与追求的分层关系，大众观众可能偏好娱乐性，以票房为导向，专业人士或学术研究更看重思想性，以口碑为导向。更是商业与艺术的平衡关系。”
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